В 90-х Игорь Захаров организовал грандиозное импровизационное шоу: 24 часа непрерывной игры на ударной установке, в котором, сменяясь каждый час, в ансамбле с ним играли музыканты-импровизаторы из разных стран мира и даже детский джазовый биг-бэнд!
В другом уральском городе – Челябинске – в 87 возник электронно-акустический Новый художественный ансамбль (НХА), существующей на стыке современной композиторской музыки и импровизационной. В настоящее время в составе НХА – Ольга Леонова (вокал), Лев Гутовский (электроника, клавишные) и Сергей Белов (клавишные, тромбон).
С начала 90-х можно отметить активность нижегородского пианиста Марка Забежинского. В настоящее время в Нижнем Новгороде активно организует концерты, способствует приобщению музыкантов и публики к импровизации группа FA’ATA (руководитель Олег Аронов играет на хомусе). На протяжении ряда лет в Нижнем Новгороде функционировал в качестве продюсерского центра новой импровизационной музыки киноцентр, затем Содружество культурных инициатив «Рекорд» (директор Павел Милославский, он и сейчас организует множество интересных разнообразных музыкальных мероприятий), джазовые концерты экспериментального направления проводили Вячеслав Уланов и Александр Емельянычев.
Новоджазовая и импровизационная сцена складывается из многих составляющих – из музыкантов, слушателей, организаторов, журналистов, популяризаторов, издателей. К сожалению, за пределами столиц лишь в немногочисленных городах присутствовали одновременно несколько из вышеперечисленных элементов – в Архангельске, Новосибирске, Красноярске, Кемерово, Смоленске, Свердловске (Екатеринбурге).
В других же ситуация может быть описана как деятельность энтузиастов-одиночек. К ним можно отнести создателя оригинальных электронных инструментов Эдуарда Срапионова (Ростов-на-Дону).
Новая импровизационная музыка и свободный джаз появились в России за пределами столиц и продолжают активно развиваться. Особенностью такого регионального бытования является значительная децентрализация, определенная разобщенность импровизационной сцены. Это связано прежде всего с полным отсутствием признания со стороны культурных властей, истеблишмента любого рода. За переделами столиц в настоящее время отсутствует какая бы то ни было стабильность в воспроизводстве новой импровизационной музыки, свободного джаза, то есть нет клубов, концертных площадок, которые предоставляли бы регулярно возможность для проведения концертов, встреч и общения музыкантов, разделяющих эту эстетику (в отличие от Москвы и Петербурга). Как правило, все носит крайне неформализованный характер.