Советское искусство должно быть мобилизовано на обслуживание угольщиков и металлургов Кузбасса. Для работников искусств Сибири — это важнейшая политическая задача. Лучшие театральные художественные коллективы, музыкально-хоровые и танцевальные ансамбли, солисты страны будут летом в районах Кузбасса и Новосибирской области... Армия работников искусств, воспитанная советской властью и большевистской партией, воспитанная .великим Сталиным, приложит все усилия к тому, чтобы создать новые монументальные произведения искусств, достойно отображающие величие событий, переживаемых Родиной.."
Так оно и было.
Работники Новосибирской и Ленинградской филармоний, начиная с весны, сделали тысячи выступлений перед работниками тыла в Западной Сибири, которая поистине „являлась кузницей вооружений для фронта и играла огромную роль в снабжении страны продуктами сельского хозяйства".
Работники искусств Сибири, как и вся армия работников советской культуры, отдавали все свои силы, целиком подчиняли себя делу окончательной Победы, полному разгрому врага. Среди этих работников вовсе не последнее место занимали джазовые музыканты.
Как уже упоминалось, клуб имени Сталина стал местом, собравшим лучшие творческие силы эвакуированных и местных музыкантов. Конечно, и приезд в Новосибирск столь признанного лидера советского джаза как Л.О.Утесов, даже в суровые годы войны оставил глубокий след в культуре города. У музыкантов появилась уникальная возможность познакомиться с мастером, перенять его навыки, переписать ноты, и, самое главное, близко пообщаться, что в джазе всегда ценилось выше любых учебных методик. Потому что есть такие вещи, которые ни нотами, ни учебными пособиями объяснить нельзя, и это, как некое таинственное „джазовое знахарство" всегда передавалось и передается от старшего поколения к младшему.
Оркестр Утесова практиковал периодические выезды в европейскую часть страны — в крупные города, в действующие войска, но потом всегда возвращался в Новосибирск.
Понятно, что бывали в Западной Сибири и другие оркестры.
В первый год войны в Новосибирске гастролировал Молдавский Государственный джаз-оркестр Шико Арапова, „с программой молдавской национальной музыки, танцев, произведений советских и европейских композиторов". Несколько позже появился Львовский джаз Генриха Варса, временно руководимый вторым дирижером — И.Гертом. До войны джаз-оркестр Г.Варса слыл одним из лучших в СССР, умело сочетая натуральный свинг, чего не хватало большинству отечественных оркестров, искусные и грамотные аранжировки, высокий профессионализм групп медных и деревянных духовых, а также ритм-секции. Сказывалась близость к Западной Европе, связи музыкантов, радиопередачи и откровенная культурная музыкальная контрабанда, существовавшая, несмотря на все запреты.
Львовский теа-джаз под руководством Г.Варса был исключительно сильным составом. Он оставил записи на грампластинках, которые, при сравнении их с записями многих других зарубежных оркестров конца 30-х годов, могут вызвать чувство настоящего восхищения. Оркестр исполнял отлично аранжированные пьесы, обладал прекрасным ритмом и хорошо сбалансированными группами инструментов. Прекрасными солистами были трубач Потока и саксофонист Тропис. Джаз-оркестр Г.Варса показал симфоничность звучания в лирических пьесах и в оркестровых фантазиях со свинговым джазовым стилем. Вот все это и сделало для новосибирских музыкантов и слушателей названный оркестр открытием.
Оркестр Утесова война застала в Москве. Там он и продолжал играть — в парках столицы, на площадях, в „Эрмитаже". Оркестр создал программу, куда входили и лирические произведения советских и зарубежных композиторов, и яркие антифашистские пьесы. С этими новыми программами оркестр и прибыл в конце октября 1941 года в Новосибирск.
Здесь, в Новосибирске, были подготовлены новые программы, с которыми оркестр выступал не только перед сражающимися бойцами Западного, Волховского, Калининского и других фронтов, но и перед мирным населением неоккупированной части страны, а так же в освобожденных городах. Все эти программы предварительно прокатывались в Новосибирске. Во время представления широко известной программы „Бей врага!" в саду Сталина (с участием Эдит Утесовой), в течении Месяца каждый концерт неизменно проходил под овации публики.
Сразу же за программой „Бей врага!" в середине 1943 года, когда в войне наступил явный перелом, последовала еще одна — „Богатырская фантазия".
В одной из газет новосибирский журналист сообщал:
„Недавно в одном из фронтовых очерков, помещенных в центральной печати, были приведены отрывки из записной книжки гвардии старшины, приехавшего с фронта на несколько дней в Москву. Среди множества торопливых и неотложных дел, среди обилия поручений боевых друзей, гвардии старшина записал аккуратным почерком в своей книжке:
6) посмотреть „Кремлевские куранты" в МХАТе, 7) послушать Седьмую симфонию Шостаковича, 8) побывать у Утесова...
В этой записи нет ничего случайного или непоследовательного. В боевом арсенале нашего искусства хорошая песня занимает свое почетное место рядом с вдохновенной симфонией, с талантливой пьесой, с ярким и правдивым полотном художника. Хорошую песню любит народ, и особенно нежно и трогательно любит фронт, любят бойцы.
В новой программе джаз-оркестра Леонида Утесова исполняется „Богатырская фантазия". Это не обычная по своей форме „мозаика" или „попурри", какие исполняются в бесчисленных джазах и джазиках. Это талантливо оркестрованное и отлично исполненное коллективом произведение звучит как музыкальная поэма о славе русского оружия, о великой стойкости и храбрости русского солдата. В музыкальную канву „Богатырской фантазии" удачно вплетены и популярные песни русского воинства, и пронизанные глубоким патриотизмом поэтические строфы, и эпизод из жизни великого полководца Суворова. В этой вещи Утесов, не только как главный исполнитель, но и как дирижер, как музыкальный руководитель достиг большой художественной выразительности и значительного творческого роста всего коллектива".
Трудно сейчас сказать, сколько концертов во время войны дал в Новосибирске джаз-оркестр Л.О.Утесова. Для жителей города, для эвакуированных граждан, для бойцов, находившихся на излечении в многочисленных госпиталях города, джаз-оркестр Утесова всегда был долгожданным и любимым. Вообще интерес к выступлениям джаз-оркестров в военные годы был настолько велик, что практически все рекламы и афиши в газетах заканчивались словами — „Все билеты проданы".
Местные музыканты (из тех, кто выжил) и приезжие работали в клубах, парках, давали концерты в артистических бригадах, выезжали на заводы, в сельскую местность, в госпитали и в тыловые воинские подразделения.
„Я был эвакуирован в Новосибирск в 1942 году из Ленинграда, где в блокаду погибла вся моя семья, — вспоминает один из старейших музыкантов Новосибирска, всю свою жизнь, помимо музыки, посвятивший педагогической деятельности, трубач Павел Матвеевич Хайкара (интервью взято в июле 1995 года). —Мне было тогда восемнадцать лет. Я уже немного играл на трубе. Тогда, как помнится, джаз-оркестр работал только в одном кинотеатре — имени Маяковского — и руководил им Николай Синцев. Там играли: Александр Мамаев (труба), Валентин „Крест" Крестинин (тромбон), саксофонисты — сам Синцев, Эдик Эйсмонтович и Женя Петров, на ударных играл Валентин Федоров, а потом его сменил Элик Матузюк. Потом в оркестр пришли тромбонист Герман Мышкин, трубач Владимир Хаустов и другие известные в городе музыканты. Сколько я помню Хаустова, он всегда, где бы ни играл, носил орден Красной звезды. Потом с фронта пришел раненный саксофонист Леонид Усцилемов.